结束了澳门的拍摄工作，摄制组又很快转移到斯里兰卡某地继续拍摄。
剧本实际写的很猎奇，充满了对亚洲国家的光怪陆离的想象，因此这份剧本在理惠来看是不太合格的。也许会吸引对外国压根不了解的美国观众吧。
理惠偶尔会拿起笔直接在剧本上修改台词：这里要是我来写的话会是什么样。实际夺宝奇兵系列就是充满了各种猎奇视角与不切实际的想象，它就是个普通意义上的“爆米花电影”，对它要求不要太高。
相比而言，理惠更喜欢异形系列。
非常可惜，异形系列不是她的系列。
理惠很希望能打造属于自己的大ip系列电影，很多一线明星都有自己的系列，没有系列电影的大明星屈指可数。比如哈里森·福特有星战系列和夺宝奇兵系列，汤姆·克鲁斯有碟中谍系列，基努·里维斯有黑客帝国系列和别动我的狗系列，连姆·尼森有营救宝贝女系列，等等。
异形是西格妮·韦佛的系列，《异形》这部电影是80年代初承前启后的科幻大制作，开辟了大女主电影。尽管雷普利这个角色原本没有限定性别，是男是女都可以，但雷德利·斯科特选择了硬朗大码女孩西格妮。从此，好莱坞发现大码女孩也非常有观众缘。
异形的主创团队打造了一个很阴暗很深沉的外星生物宇宙，还有开创性的用抱脸虫来比拟对男性的“插/入/式/性/行/为”，这可能源于主创团队的恶趣味，也可能是想以此对好莱坞传统电影对于女性角色的暴力行为的一个反冲。
总之，这部电影奇妙又诡异，是好莱坞科幻片历史中的重要一环。
好莱坞电影有很多类别和题材，粗略的分类是爱情片、科幻片、历史片、谍战片、冒险片，夺宝奇兵系列是冒险片，异形是科幻片，007是谍战片。
爱情片很难做成系列片，也很难有极高的票房；历史片是根据真实历史改编，比如伊丽莎白·泰勒的《埃及艳后/克利奥帕特拉》，这个类型有广泛的观众基础，相对来说需要有点观影基础。
冒险片和谍战片有重叠但不重合，谍战片带有冒险元素，夺宝奇兵则是加上了考古元素，第一部选择圣经中的约柜传说，第二部则是亚洲神秘传说，第三部又回到圣经传说，讲述圣杯传说。
也不能说题材不好吧，全世界群众其实都还挺喜欢这种将古代传说跟现实结合的电影的。
碟中谍系列、谍影重重系列都是谍战片，谍影重重还加入了“邪恶军方计划”元素，观众很爱看个人硬抗邪恶军方/政府机构的故事；别动我的狗系列则是极道元素，退休杀手发现自己的狗都被人杀了，当普通人也难呀！
异形其实也是从全球各国各民族的神话传说中取材，最后捏出了异形这么个冷酷诡异的外星生物。
百惠听得津津有味：没想到还会有这么有趣的故事！
对理惠要求的大女主电影，百惠表示完全赞同，姐妹俩都被堀制作宠坏了，都早早明白绝对一番大女主才是最好的。
之前理惠选择的《w的悲剧》就是这种绝对女主电影。
那么，如果市面上找不到合适的剧本，也可以自己写。
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好莱坞的剧本创作大体分为三种形式，一种是有原著小说，制片公司买下小说的电影改编版权，然后找成熟编剧改编；一种是完全原创剧本，编剧自己攒出剧本，然后在编剧协会登记注册，以保护自己的著作权，编剧协会有时候会选择一些剧本送去制片公司或是直接给制片人、导演，属于推荐制，这就需要编剧需要有些自己的人脉；
另外一种是a提供故事脉络，由b来写成正式的剧本，这种需要ab能够有默契、可以互相理解、讨论，最后还不会翻脸。
大部分时候导演有很大的权力，可以要求修改剧本，甚至还有导演没有定稿剧本就开拍，当然这种人才也是非常罕见的，好莱坞喜欢什么都搞得清清楚楚，主创团队要去找资金，投资人会要求你说清楚你到底想拍个什么故事。
找资金永远都是最难的一步，要到资金到位才能开机，因此一个项目从开始写剧本到立项到开机，可能长达数年、十数年。就像斯皮尔伯格吧，他手里永远都是同时有至少3个项目在走流程。他去年在拍《星球大战第三部》，另一个团队则在准备《夺宝奇兵第二部》，他拍完星战第三部便几乎立即投入夺宝奇兵第二部的前期准备工作，永远不闲着。
百惠和理惠姐妹了解到大导演的工作日程后都表示：你太牛了！
肯定很累，但也肯定很赚钱。
将日元换算乘美元，百惠表示自己之前还是想得太简单了，还以为结婚后也能不差钱呢，结果一栋别墅豪宅就几乎把她的账户掏空了。
理惠则从碟中谍想到另一个问题：汤姆·克鲁斯现在在干什么呢？
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这个刚到好莱坞闯荡没几年的小年轻目前刚拍完自己第一部主演的电影，扮演一位高中生，为了搞钱居然……在家里开起了特色经营业务。
他高中毕业没有继续升学，而是来到好莱坞闯荡。在接了几部电影中的配角之后，这个曾经被人嫌弃的小胖子抓住了机会，拿下了《乖仔也疯狂riskybusiness》的男主角。
21岁的他看上去仍然稚气未脱，拍完电影后，他决定给自己放个假，好好玩玩！